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导演: 阿方索·卡隆

编剧: 阿方索·卡隆

主演: 雅利扎·阿巴里西奥 / 玛丽娜·德·塔维拉 / 迭戈·科蒂娜·奥特里 / 卡洛斯·佩拉尔塔 / 马科·格拉夫

爆米花指数:4星

一句话点评:文学化的电影,拍摄给满分还想加鸡腿。


文 / 蓝山


* 细微剧透,但透不透对这部电影来说真的没关系~

假如你用《地心引力》或许《哈利·波特与阿兹卡班的囚犯》的预期来看《罗马》,大概会绝望。

可是假如想一探这部媒体、影评人异口同声的“2018年度最佳影片”的妙处,那么坚决果断去买张票,坐进电影院静静感触,值得。

和平常不一样,细微剧透慎读这样的提示,不适合《罗马》,由于情节现已不是它最需求被人们看到的中心。

一般由导演亲身担任编剧、拍摄、编排的电影,要么风格抑制稳健,要么如脱缰之野马。毫无疑问,阿方索是前者。

将是非色彩、光影和画面结构、舒畅的长镜头运用到极致的《罗马》,并没有侵略性的表达,阿方索用文学化的镜头言语,漠然叙述着1970到1971年间,在墨西哥一个名作“罗马”的中产阶级社区里,他幼年回忆中的故事。

主角是以阿方索幼年保姆为原型的克莱奥,是这个中产阶级家庭中的一名女佣。故事开始时,她虽然缄默寂静少言,却目光纯真,嘴角含笑。叫四个孩子起床时她笑,和一家六口围坐看电视时她笑,和同屋另一个女佣一同做仰卧起坐时她笑,男朋友赤身裸体地表演功夫时她笑。但怀孕后男友的扔掉,让她再也不能像本来那样笑了。

家中女主人索菲亚,不只在日子上,也在心理上依靠着做医师的老公。当老公要去魁北克出差时,她隐约预感到什么,离别时紧紧抱住并亲吻他,而他厌烦地上车关门,扬尘而去,再没回来。

索菲亚心情时而溃散,时而压抑。圣诞节降临,她决议带着孩子们去亲戚家过新年,并带上了现已怀孕的克莱奥。年夜,一场出人意料的森林火灾,能够说是电影情节的转折点,新的一年关于两位女性、母亲来说,不是浴火重生,便是化作灰烬。

故事推动很慢,并没有拼尽全力体现两个女性的悲痛,或许两人之间的彼此扶持。

片中人物台词很少,非专业艺人适可而止地展示了日常日子的样貌——有时咱们和亲人之间不怎么谈天,咱们谈恋爱也不说什么甜美的情话,咱们的心情并不时刻写在脸上……可是正因如此的平平实在,才使得每个细节都牵动人心。

形象深入的情节,我能够细数出许多。

片头与片尾相互照射的飞机,一个出现在冲刷地上后留下的影子里,另一个在天空中飞过。水冲刷去的是院中的污物,就好像日子伴着浑浊,洗刷洁净,回头又会弄脏。

“罗马”街区发作暴动,一群坏人闯入克莱奥选购婴儿用品的商铺,她的前男友就在其间,手拿着枪的他看了看大肚子的克莱奥,又一次回身离去。

随后受惊临产的克莱奥,由于暴动堵车错失最佳接生时刻,生下死胎。一个长镜头,从她出产,拍到她抱着已没有气味的孩子泪如泉涌,再拍到随后护理在她身旁包裹婴孩。

但就算日子如此痛彻,磨难如此深重,人仍能重生。

我最喜欢电影中预示着两位女性重生的结尾。

索菲亚带着四个孩子和克莱奥去海滨休假。海滨嬉戏时,两个孩子被卷进大浪,不会游水的克莱奥,坚决果断扑进海里,揪出两个孩子。赶上来的索菲亚与克莱奥和孩子们抱成一团。克莱奥边哭边喃喃道:“我不想要她。我本就不想要这个孩子。”多日以来,被扔掉、阅历暴动、失掉孩子的苦楚,在解救别人时总算得以发泄。归家途中,克莱奥又找回了电影伊始那纯真的面庞,更多了一份寂静。

返家后,家中家具、书架,尽数被男主人搬走,只剩下地上一摞摞书的门厅倒显得如此清雅、惬意。索菲亚卖掉了那辆都开欠好,对宅院来说太宽太大的旧车,开着一辆细巧的轿车,轻松地停在院里。孩子问,本来的车呢?她笑着答,卖了。

两个女性,都走出了困局。

有人说,片名还有另一层意义,把“ROMA”字母次序倒转之后的“AMOR”是意大利语中“爱”的意思。

但其实我觉得,这个爱是阿方索献给克莱奥,献给母亲的,而电影表达的,是普通的坚韧,是安定的生生不息。